飞儿乐队新旧主唱对比(新飞儿乐队参加的节目)

各位网友们好，相信很多人对飞儿乐队新旧主唱对比都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于飞儿乐队新旧主唱对比以及新飞儿乐队参加的节目的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

本文目录一览

1、如何评价飞儿乐队新主唱韩睿的唱功？

2、都说飞儿乐队换了主唱变了味道，曾经的飞儿乐队有多火？

如何评价飞儿乐队新主唱韩睿的唱功？

华语T2，音色弱于前主唱飞儿，科学性、音域强于飞儿，音域E3-F5，喉位波动大

飞儿乐队新主唱韩睿，一位1996年出生，毕业于浙江传媒学院音乐学院的二级音乐学院毕业生，也算是音乐专业出身，但是音乐教育并非顶级。与 前一个主唱飞儿对比，总体音色、语感、节奏，声带边缘化上韩睿不如飞儿，而Live气息支撑、唱法合理性、音域、科学性上韩睿大于飞儿。韩睿的音乐经历，还是比较集中于小众小 型比赛，比如浙江传媒学院内部音乐学院的院内比赛。和一些学校小型音乐联赛。

总体上，韩睿的问题还是在于音乐审美和功能性上，因为平台较低而韩睿又是新人，所以说实话如今的韩睿实际上距离登上顶流音乐综艺舞台还是有着一定距离的，她的能力打磨的还不够成熟。而且呈现出地域性区别，在弯弯的节目上，那就是一个搞耍，毫无音乐质量可言，干声、架子音。在内地的音乐节目上，倒是很卖力，但本身能力还是距离T2有一定差距的。

从音色角度切入，韩睿本身的音色辨识度能力不大，处于弱版a-pn，尤其是五组以下的音色，几乎和黄丽玲一模一样，高音压喉位老成女音色。而且在湾湾语气和普通话之间的切换迎合，导致喉位并不统一一。从技巧角度切入，韩睿拥有的音色技巧较多，包含了一般而言的市场主流音色：低音胸声、声带边缘化、真假声渐强、强混、弱混、头声、海豚音什么都不缺，但是总体质量而言，无论哪一个音色技巧都具有较大的进步程度。单音质量并不高。

从音域上切入， 韩睿的LIVE音域在E3-C#6，从G5开始质量下降，质量音域萎缩有三度。从E5开始就是音色割裂的头声为主，实体真声强混爆发音色在D#5。同时换声点C5存在较大程度的不稳定，有些Live表现出卡壳。C5的单音质量，会根据个人状态起伏较大。

从腔体能力上切入，韩睿的问题主要体现在声乐认知上，她是专业出身，但是又显得不够顶级，这中间的认知缺失导致了一定的Live约束。具体的腔体能力上，问题出现在喉位对抗不足、换声点压缩卡壳，胸声程度过度三点上。但不吹不黑，从科学性角度出发，韩睿的能力大于飞儿，这也是韩睿作为音乐专业生的优势。

总体上，韩睿是一个功底不错但不足以登上顶级舞台的新人，新在比较稚嫩，存在较大的损伤性演唱和综艺非科学发音的无意义高音。我个人认为她选择担任一个老牌乐队的新主唱还是有一定的压力的，尤其是乐队还是比较需要力量感表达，这对于一个唱法形成还未达到自身的成熟审美的新人而言，是很难从市场上学习到更多的能力。

以下以飞儿乐队的前主唱飞儿 VS 韩睿，做出基本的音乐能力对比。

1：音色；飞儿 韩睿；

音色，两个维度，声带底色和音色技巧两部分。

从声带底色上对比，基本上韩睿是被飞儿完爆的。因为韩睿最大的问题就在于音色缺乏辨识度，整体声韧带厚度偏厚，发音点集中度较低。而 飞儿最大的优势就在于音色辨识度拉满。飞儿的音色辨识度是和张韶涵处于同一个天花板级别的， 一开口就是属于她们唯一的味道。飞儿是属于声韧带偏薄的女歌手类型。

音色辨识度的本质差别导致了一个非常严重的问题——大众欢迎程度。对于大众市场而言辨识度真的就是一个歌手最好的招牌，飞儿的辨识度已经拉满后，完成了《我们的爱》、《月牙湾》等现象级音乐后，这种辨识度已经刻入了大众的DNA中。而且还是飞儿乐队在前，韩睿在后。这就导致了，不论韩睿的其他能力如何，在大众心里，韩睿永远无法超越飞儿的音色表达。换句话说，韩睿必将永远活在飞儿的阴影下。

这一点选择透出了两个信息：1：飞儿乐队的话事人：陈建宁、黄汉青改变了自己选择主唱的方向。2：飞儿乐队无法选择更具有音色辨识度的女歌手作为主唱。

其实这两个信息是一致的，这个时代本身具有音色辨识度的女歌手，不需要飞儿乐队的帮助。飞儿乐队只能选择距离顶级音乐圈有较大距离的新人提拔，所以基础功比较扎实的韩睿成为了新的目标。

从音色技巧上，韩睿和飞儿优劣五五开。这里不得不说，飞儿的劣势。

首先一点，飞儿的Live实际上问题还是比较大的，气短，支撑弱，注重音色辨识度而缺乏了声线的稳定性和力量感。大部分都是使用声带边缘化和弱混、假声三个技能。这三个技巧大部分的都是以环甲肌为主的，而环甲肌是以高喉位为主。这就导致了一个问题——飞儿的Live状态唱一次比一次差，而且音色越发接近摩擦的烟音，这种嗓子市场大众喜欢，但是对于专业声乐而言，当嗓子出现烟嗓之类的音色时，就表示在半年之内几乎会迎来一次重大的倒嗓。

所以，从飞儿的音色技巧上可以推出一个基本结论：飞儿是有严重倒嗓的，即使是孙燕姿此时的音域也萎缩了很多，孙燕姿和飞儿的唱法是一致的。所以飞儿退出，可能并不是像网络上那样说的，从声乐角度考虑，的的确确飞儿很难在唱出D5、E5的五组高音。

对于韩睿而言，这就是韩睿的优势区。因为人家就是基础功扎实，高音存在卡壳但是总体发音科学。这就意味着韩睿可以有不断提升的音域能力，和不断拓展的音色修饰能力。

所以对于飞儿，韩睿提升了好几个音色能力：强混、弱混、头声、海豚音。

尤其是强混，这是飞儿不具备的能力。飞儿当年能够火遍大江南北的原因在于她的完美弱混空灵感，处于一个以损伤声带为代价的超前音色表达。这一点在《我们的爱》、《你的微笑》之中有比较完美的表达。

但是我不得不说一点，韩睿的Live稳定性高于飞儿，尤其是飞儿后期，常常车祸破音和漏拍子。

2：音域；韩睿 飞儿；

飞儿音域：G3-E5-A5；

韩睿音域：E3-D#5-F5-C6；

总体上，飞儿的音域是非常大的问题，常用音域G3-E5不到两个八度，恰恰是一个半八度的广度，而且这还是在弱混假声的基础上。极限音域A5，这里从B4-A5这将近一个八度的音区，清一色弱混表达，整体音色纤细羸弱，缺乏力量感表达。整体内容比较单一，乍一听很好听，但是如果挺多了会有厌倦的感觉。如果按照青歌赛的审美标准，飞儿的音域是G3-Bb4；

而韩睿的音域，就是一个比较完美的，比较标准的存在，当然单音质量还有很高的提升空间。

韩睿总体E3-D#5，差一个Key达到两个八度的真声强混音域，这已经接近了T1女歌手的能力表达， 但是因为单音质量并不高，尚处于T2水准。从D5开始，进入弱混、头声、海豚音的翻唱，总体上存在因为高喉位导致的音色割裂，这也是我认为韩睿最大的认知壁垒。

音色统一才是一个歌手成熟的表达，是对于基本音乐 情感 阐述的基础。但是韩睿给我的感觉，超出五组高音的得意和自信高于对音乐歌曲 情感 表达的内容。还是没有长大，处于一个刚刚进入顶级音乐市场的夸耀阶段和兴奋期。

E5-C#6的能力，总体上都是属于一个不咬字的单音共鸣音，其实对于流行音乐表达而言，还是有一定空间的，尤其是像周深、谭晶、张靓颖等人的六组、花腔等高音音色上。但是对于韩睿而言，她有不具备花腔和六组转音的海豚音，本质上也是一个高不成低不就的状态。

就目前而言，韩睿总体上还是一位不错的音乐新人，但是距离T1水准还有很长很长的路要走。

都说飞儿乐队换了主唱变了味道，曾经的飞儿乐队有多火？

说起飞儿乐队，不少80及90后的朋友都能想起几首曾经火遍大街小巷的单曲，《Lydia》、《我们的爱》、《月牙湾》等。飞儿乐团公开喊话，邀请詹雯婷回归：从来没赶她走！新主唱却被批才不配位！

你真的还挺差的，这是以毒舌之称的丁太升，在节目中对韩睿的评价。后来还批评她，简单来说就是才不配位。

韩睿是飞儿乐团（该乐队，曾被评为“传奇乐队”）的新主唱，她的表现没有给这个乐队带来一点帮助，反倒是被吐槽得更惨了。

阿沁看到队友遭受谴责，表示我们没有把她（前主唱飞儿，詹雯婷）赶走。如果她愿意的话，我在这边邀请她。十年之后再次跟我们合唱，只要你（指飞儿）愿意，这里永远是你的家。

踢走主唱后找替身炒冷饭，凉凉了又喊话回来，有没有觉得尴尬？他可能以为这番情怀论会得到网友的支持，可这次他们翻车了。网友不仅不同情，反倒让他们不要再消费飞儿了。

有些不了解前因后果的可能会有疑问，为何都在谴责阿沁。原来，飞儿（前主唱詹雯婷）是少有的，被乐队踢出去的主唱。

飞儿曾突然在某社交平台上发文表示，自己在不知情的情况下被踢出了群，失去了乐队管理资格。就连乐队要发新歌了，还是通过别人的转帖才了解到。作为乐队主唱，在不知情的情况下被踢出了乐团，剩下的成员还要在没有主唱的情况下发行新歌，这是叫我们听他们两个弹吉他吗？

飞儿过得怎样呢？其实自从她被踢出乐团后，就常被爆出在小地方卖唱的消息。

某购物大厅的一楼，临时设置了一个简单的舞台。在舞台上，一个女人穿着随意，摆弄着麦克风，努力地唱着歌。舞台周围只有少数围观者，而且大多是中年人。围观者也都没有认出她，都没有人去拍照合影。和往日红透半边天的乐队主唱相比起来，着实令人唏嘘。

没有飞儿的飞儿乐队，乐队早已失去灵魂。出道仅2年，就凭借《Lydia》走红，随后就一直发布新歌。他们出道多久，就红了多久，直到把飞儿踢出去。

曲终人散，物是人非。对于这个青春记忆里的乐队，乐了冷知识觉得，之所以印象深刻，是因为有他们三个。少了谁，都不是当初的样子。就像歌词中，我们的爱，过了就不再回来。对此，你们怎么看？欢迎在评论区留言。